Vanguardias simultaneas. Acción, destrucción y desmaterialización en el Grupo Gutai y el arte argentino de posguerra

Resumen

A lo largo de este artículo, nos proponemos indagar en los puntos de contacto existentes entre el grupo japonés de posguerra Gutai, haciendo foco en su primer periodo (1954-1960), y determinados artistas argentinos.

La explicación que existe para la reunión de fenómenos tan distantes recae en el interés por colaborar en la construcción de una nueva mirada sobre la historia del arte moderno y contemporáneo, que revise las concepciones que postulan a los artistas provenientes de Europa y Estados Unidos como los maestros que marcaron el camino, y a los artistas de geografías del Sur Global como derivaciones de los primeros. Los estudios que plantean a Gutai o a los argentinos como continuaciones o imitaciones de manifestaciones surgidas en los centros globales del arte han sido naturalizadas. En esta oportunidad, proponemos una reconsideración de este abordaje con el que históricamente se han estudiado las dinámicas entre las poéticas de posguerra.

La exploración de determinadas obras de los artistas de Gutai y de sus contemporáneos argentinos nos permite poner en evidencia que el mundo globalizado de la segunda posguerra presentaba desafíos y búsquedas similares a sujetos ubicados en puntos muy distantes del planeta. Elegimos interpretar la similitud de temas, técnicas, búsquedas y soluciones en artistas de Argentina y de Japón no como consecuencias de la imitación de las vanguardias históricas europeas o norteamericanas, sino como resultados de preocupaciones comunes, propias del horizonte cultural compartido (Giunta, 2020) que habitaban, consecuencia del impacto de la Segunda Guerra Mundial.